Si la corte parisina condenó Les Fleurs du mal ..., Roberto Calasso

" Puede ocurrir que los censores, incluso los más obtusos, tengan buen oído. Si la corte parisina condenó Les Fleurs du mal, fue también porque percibió una extravagancia desconocida hasta entonces. Ciertamente no la de los libertinos del siglo XVIII. Ni siquiera la de Sade. Nada mecánico ni petulante. Sino algo más serio, una mezcla de lo obsceno y lo devoto. Nunca antes se había encontrado semejante «sensualidad litúrgica». ¿Y por qué se la reconocía? Por su timbre. «La singularidad de su timbre poético depende en gran medida de que los gemidos reprimidos de placer, los suspiros amorosos, las intimidades de alcoba despiertan naturalmente en sus versos resonancias catedralicias» ".

Roberto Calasso 

"Può succedere che i censori, anche i più ottusi, abbiano buon orecchio. Se il tribunale di Parigi condannò le Fleurs du mal, fu anche perché vi aveva presentito un’oltraggiosità di una specie sino allora ignota. Non certo quella dei libertini settecenteschi. E neppure quella di Sade. Nulla di macchinale e petulante. Ma qualcosa di più grave, una commistione fra l’osceno e il devoto. Non si era mai incontrata prima una tale «sensualità liturgica». E da che cosa si lasciava riconoscere? Dal timbro. «La singolarità del suo timbro poetico dipende per una parte non trascurabile da questo, che i gemiti repressi del piacere, i sospiri amorosi, le intimità da alcova vanno a risvegliare come naturalmente nei suoi versi risonanze da cattedrale» ".

La modernidad comienza.., Roberto Calasso

"La modernidad comienza cuando la mirada que dirigimos al mundo advierte ‘este caos y esta monstruosa confusión’ (Pascal), pero apenas se estremece ante lo que ve ".

Roberto Calasso de La ruina de Kasch